Korekcja barwna, tzw. color grading to część postprodukcji, która decyduje o ostatecznym wyglądzie filmu. Kiepski grading może dodatkowo uwypuklić błędy operatorkie, czy montażowe, natomiast właściwy sprawi, że obraz stanie się ucztą dla oka nadając mu zamierzony styl i charakter. W epoce coraz bardziej dostępnych wysokiej jakości kamer rejestrujących cyfrowy materiał oraz oprogramowania takiego jak DaVinci Resolve możliwości jakie mają koloryści stają się niemal nieograniczone. Jestem Certyfikowanym Trenerem DaVinci Resolve, również o specjalizacji Color Grading, odpowiadam za korekcję barwną m. in. wszystkich produkcji Kaktus.studio i chętnie zajmę się również Twoim projektem!
JAK PRZESŁAĆ PROJEKT?
Zdecydowanie najłatwiej jest przesłać projekt jeśli jest on również wykonany w DaVinci Resolve (np. plik projektu .drp i osobne pliki źródłowe, lub plik archive .dra), wówczas tzw. conforming jest bezproblemowy. Natomiast projekty pochodzące z innych programów montażowych w postaci plików .xml lub .edl również mogą zostać zaimportowane, jednak może wówczas zaistnieć potrzeba ręcznego „odbudowania” niektórych efektów. Ponadto wymagany jest plik wideo z renderem po montażu dla sprawdzenia zgodności, oraz mile widziane referencje wizualne, czyli tzw. moodboard i informacje dotyczące użytych kamer wraz z ustawieniami zarejestrowanego obrazu dla właściwego zarządzania kolorem.
KOREKCJA BARWNA
Korekcja barwna odbywa się przy pomocy oprogramowania DaVinci Resolve Studio, którego jestem Certyfikowanym Użytkownikiem Końcowym w wersjach 15 i 16 oraz Certyfikowanym Trenerem od wersji 17 (Wprowadzenie do DaVinci Resolve, Color Grading oraz Efekty Specjalne w Fusion). Można śmiało założyć, że preprodukcyjne obrazy referencyjne z moodboardu mocno różnią się od tych otrzymanych prosto z kamery, gdzie obraz zapisywany jest najczęściej w formacie raw lub w tzw. płaskim profilu (np. S-Log3). Przykładem są poniższe zdjęcia przed i po korekcji barwnej; kolory są jakby “wyprane”, wszystko wydaje się być zbyt jasne.
Najpierw więc należy się zająć właściwym zarządzaniem kolorem. Osobiście preferuję pracę w przestrzeni kolorystycznej DaVinci Wide Gamut / Intermediate z jednoczesnym podglądem w przestrzeni docelowej, takiej jak np. Rec 709. Wówczas następuje podstawowa korekcja barwna opierająca się na ustawieniu odpowiedniej ekspozycji, kontrastu, balansu kolorystycznego, czy redukcji szumów, przy jednoczesnym zachowaniu właściwych odcieni skóry, czy kolorów produktu w przypadku reklamy. Następnie praca skupiona jest już bardziej lokalnie, korygowane mogą być poszczególne elementy obrazu w celu osiągnięcia konkretnych efektów, między innymi kształtowania obszaru skupienia wzroku widza. Dodatkowo możliwe są również operacje z zakresu vfx, takie jak zamiana nieba czy usuwanie niechcianych elementów z kadru, a nawet dodawanie nowych wygenerowanych przez narzędzia AI. Wreszcie, wprowadzane są zmiany w kolorystyce, m. in. przy wykorzystaniu specjalnych pluginów DCTL oraz dodawane efekty takie jak ziarno czy halacja, a wszystko po to, żeby uzyskać zamierzony finalny charakter obrazu.
STUDIO
Zawansowany proces postprodukcji wymaga wydajnego sprzętu, w tym dokładnych i regularnie kalibrowanych monitorów. W studio mam do dyspozycji trzy; ten najważniejszy to Asus Proart PA32UCDM, który jest podpięty za pomocą specjalnej karty Blackmagic Design DeckLink Mini Monitor 4K i skalibrowany jako referencyjny do podglądu pełnoekranowego. Drugi monitor to BenQ PD2700U i służy do wyświetlania interfejsu użytkownika, natomiast trzeci BenQ PD2500Q jest dedykowany wykresom obrazu, tzw. scopes. Ponadto efektywność pracy wspierają m. in. DaVinci Resolve Mini Panel, tablet graficzny Wacom Intuos Pro M, konsola Stream Deck XL oraz szybkie łącze światłowodowe. Więcej informacji znajduje się na stronie Studio.
PORTFOLIO I KONTAKT
Zapraszam do zapoznania się z portfolio oraz kontaktu w sprawie indywidualnej oferty!
